《谍影重重5》：“特供”3D更抢风头

　　作者：刘正中　稿源：时评界　编辑：时小川

　　《谍影重重5》上周在海外62个市场中再收5680万美元票房。影片登陆内地时虽受到了“3D风波”的冲击，但上映6天来劲收5000万美元的票房成绩，比《谍影重重4》的1605万美元还是高了不少。

　　作为经典的谍战系列电影，《谍影重重》已来到了第五部，经历了上一部的换角“风波”，“伯恩”再次披挂上阵着实令人满心期待。谍影重重系列也算与时俱进，紧跟时代脚步，影片讲述了在“后斯诺登时代”，伯恩重出江湖，对抗大反派Asset的故事。“我们被黑客入侵了，可能比斯诺登事件还糟。”《谍影重重5》如是说。你有杰森·伯恩体，我也来个寒战系，后斯诺登时代，谍战特工都得这样拍：所谓好人坏人中间人都为同一庞大组织卖命，只看最后谁被各自盘算的阴谋所出卖，着眼点自是那个无死角监控系统，上演一场国家安全与公众知情权及私隐战争，而关键目标人物在于，谁是下一个斯诺登?

　　“忠于自己的观点”，是2012年获金斯顿大学颁发荣誉学位时保罗·格林格拉斯对年轻人的忠告。根据导演过往不滥拍的战绩，十四年来7部电影，均触及地缘政治或争议性题材，以上的说法并非胡乱猜测。作为新闻工作者出身，他提及当初跑遍世界各地“政治热点”，对其后来的电影拍摄起着关键性作用，标志性手摇镜头也非为风格化而风格，而是让观众更接近事件核心。

　　通篇而论，尽管剧情架构羸弱，叙事过程中漏洞百出，但是这依旧是一部引人入胜的动作片。影片延续了紧凑的悬疑氛围，保持了优质的摄影和剪辑水平，惊险的飙车追逐、近身肉搏提供了感官方面的刺激，游走雅典、伦敦、柏林的盛景也突显了恢宏的气势，在镜头摄影上不论是长焦的调度，还是手持摄影的运用，都使电影有着一如前作般的风采。

　　马特·达蒙依旧奉献了充满激情的演绎，他从当年的青涩小伙演到了如今的中年大叔，变的是不可逆转的年龄，没变的是他依然能将冷峻特工的人物特性刻画的淋漓尽致。

　　格林格拉的斯手摇风格回归，杰森·伯恩的再踏征程为父报仇，隐藏起来的伯恩好拍档妮琪·帕森，被中情局所杀。这一连串的梗都令人“心潮澎湃”，但是“诱惑”背后的独供伪3D却如同尖刀般刺伤了观众们的“心潮”。更有网友吐槽：厉害了，整部电影只有字幕是3D的。

　　影片上映伊始，2D排片量可谓凤毛麟角，而3D排片量则是高歌猛进，如此排片意图昭然若揭。实则，《谍影重重5》风格根本就不适合3D版本，而影片本身也非3D制作，只是转制3D而已。真正意义上3D电影投资成本高，效果呈现立体;而反观后期转制，不但立体效果欠佳，影片整体光线暗淡，甚至有些粗制滥造的伪3D电影，只有字幕是立体的。

　　转制3D为的就是票房高一些再高一些。如今，对电影的侧重早已不是影片故事成色、制作质量、演绎水准这些硬件，关注的只是如何积累高票房;电影的成败也似乎不再以荣誉口碑为准，一切的决定权都由票房的高低来衡量。而对票房的功利心理也让各大影业公司绞尽脑汁，无所不用其极，伪3D就是惯用的伎俩。“为立体而立体，为圈钱而3D”，这样的理念在《谍影重重5》得到了充分的体现。“特供”中国3D版本，恶心的对象只是中国观众，这是赤裸裸的宣告中国观众“好骗好忽悠”。的确，在遍地开花的中国电影市场，影片只要有一点点能拿得出手的东西就不愁票房，请个明星，造个噱头必定盆满钵满。即便没有明星，没有特效，几乎啥也没有的流水线“青春片”也能落得个高回报，乃至可喜的票房。虽说如此，但是这样无遮无掩的伪3D电影倾销也未免太过了。

　　实则，无论进口还是国产，越来越多的电影用转制3D版本蒙事，究其根本还是利益的驱动。国家对3D电影存有政策扶持，而政策的背后，是翻倍的票房和不断扩张的3D银幕。当然投资方为既得利益最大化会合理“运用”政策，而为多分得一杯羹，投资方也就生生地把一些电影逼成了3D电影。

　　笔者认为，对于政策扶持，确是上有政策规定，下有对策办法，而这一上一下逗得就是观众，骗得就是影迷。当下的所谓大片，在乎的不是故事创新，注重的不是剧本内核，关心的不是艺术呈现，牵挂的只有如何加重明星效应、堆积无用特效等圈钱砝码。对此，相关的政策扶持是否也要“与时俱进”，何为3D也应有个实际的标尺，怎可一味的“雨露均沾”。而观众们也应该有所顿悟，面对支离破碎的拼凑，晃晕的只有自己眼球，一再对投机取巧毫无诚意的作品进行“施舍”，到头来只会令自己“伤上加伤”。