谭庆禄：《砚边拾零》序

　　得识兴来，缘于书法。而认识兴来已久，却不知兴来之名。平时，其书法作品往往仅署“江秋”二字，江姓之人世间多有，而“江秋”一名，与眼前这位文弱书生，亦甚是吻合，所以没再深究。对于署名江秋的书作，十数年来，却是看了不少，风格清雅秀润而外，作者对书法的独特理解，隐然昭示于其选材与书写之中，每每给人以惊喜。而纵观兴来十数年所作书，则苦心孤诣之心，循序渐进之迹甚明。

　　数十年来，中国书法持续热闹，参与者益众，展览举办亦夥。浩劫之后，人们惊魂甫定，向善爱美之心渐渐复苏，中国固有文化重新得到关注，此既自然而然，亦天经地义。然凡事一热，便易生泡沫，所以书法领域也少不了鱼龙混杂，甚至乱象丛生。久之，书法群体之中，书家个人趣向亦呈千差万别之态。至于此时，再想研习书法，已非易事。首先，书道是什么，书法从哪里来，美与丑的疆域与分界何在，都已是见仁见智，甚至众说纷纭。就在此时，我发现，周围有几位青年才俊，在令人眼花缭乱的时代潮流面前，对书道之本源，有着自己清醒的认识，在书法的学习研究上，表现出独立不移的态度，这令我深感欣慰。我知道，这种选择看似轻松，其实艰难，这既需要智慧与眼光，更要有勇气与才情。而选择一旦做出，势必与来自官方的荣誉无缘，也就没有了喝彩之声。所有的，只是案头砚边的清冷寂寞，以及探索道路上的踽踽独行;一路行人渐少，而目标却益发分明，书法的艺术之光，就在前方召唤。兴来就是他们当中很有个性的一位。

　　近几年，偶与朋友谈论旧体诗词，说到本城的诗人，朋友说，聊城有一个李兴来，曾在什么楹联大赛中获过奖，却遍找不见其人。说得挺神秘，又似有遗恨悠悠。再问此人从事什么职业，亦茫然不知。又过了一段时间，在另外一个场合，听有人说起，诗人李兴来同时喜欢书画，其作品之上，往往署名江秋云。哦，江秋啊，早说啊，江秋我认识啊。

　　此前我所认识的江秋，将自己诗人的一面，隐藏得严严实实，密不透风;“是真佛只说家常”，我理解更欣赏兴来的这种缄默。但是，书画家江秋与诗人李兴来，瞬间合为一个，在我也一点儿都不感到惊讶。从兴来内敛的性格里，低调的处事风格上，即使他做出再多，我都不会感到奇怪。我相信他会，而且能做得很好。此后，陆续读到兴来的不少诗作，和一些诗评文章，渐渐知道兴来于诗学入门甚早，且得名师指授，其功力之深，正是自然。兴来已有诗集《歧斋吟稿》行世，他的诗，一如他的书法，慧外秀中，雅洁清通，而风骨内敛。三十几岁年纪，将旧体诗作到这个水平，真是难能可贵。

　　日前兴来微信我，说到他的书法理论文章已经结集，即将出版，嘱我写几句话。惶恐之余，索来《砚边拾零》文稿，通读一过，再次感到惊喜。兴来之好学深思，我是知道的，对书法艺术一向有自己的见解，我也能隐约感到，其书论短文，以前似乎也看到过一篇两篇，而如此扬扬洒洒，长篇大论，却还真不曾想到。

　　纵观古今，兴来知道，书法之花只有开在文人学士、仁人志士之树上，方为可贵。所以他一向注重书外功夫。兴来对于书法，有着持续的热情，十数年如一日，不曾稍懈。他视野够宽，一直努力翘首天外，关注着中国书法的发展与演进。对于书道，兴来也有一套自己的看法。爱之既深，则忧患继之，于是责之亦切，对于书坛之上的各种怪现状，往往痛下针砭。兴来笃信清人刘熙载之论，“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之如其人而已。”故在其书论中屡屡称引，并身体而力行之。

　　关于书法研习中的趣舍趋避，兴来在书中苦口婆心，已经讲了很多。我在此提请读者特别留意的，是事情的另一面。书中所载，为作者之言，而与其言并列而构成双翼的，则是兴来的行。兴来从来不是一个夸夸其谈的人，也不是一个坐而论道的理论家，我觉得，他首先是一个践行者，一个探索者;他之所言，正是他之所信;以是之故，他的行必尽合其言。或者不如换一个说法，兴来首先是一个孤独的躬行者，行之有余，心有所得，才发而为言。知行合一，或正是兴来这部论著的特殊价值所在。